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155 (Lisboa, 1966) João Tabarra

João Tabarra estudou fotografia no Ar.Co – Centro de Arte e Comunicação Vi-
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sual e trabalhou como repórter fotográfico no jornal O Independente. Fruto dessa
experiência, João Tabarra apreende os espaços de desolação com “a crueza do
realismo fotográfico” , articulando ficção e realidade de modo inquietante. O seu
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trabalho convoca temas como os da nostalgia, do realismo e do delírio. Num pri-
meiro momento do seu percurso artístico, recorre a discursos de cariz ficcional e
autoficcional para “desenvolver registos próximos de uma contra-memória cole-
tiva” , sem, no entanto, alheá-los da realidade. Nas obras dessa época, verifica-se
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a recorrência a uma única figura cuja morte vai condicionar a sua obra.

Em João Ponte Diniz “Pilha Eléctrica”, O políptico de João Tabarra foi Notas
Campeão de Mínimos Amadores apresentado em Made in Portugal, 1. João Tabarra, Instituto
Boxe 1943 e Sting, de 1993, João uma exposição coletiva na Galeria Camões, in instituto-
Tabarra retrata um homem co- Graça Fonseca, em Lisboa, em -camoes.pt/biografias/
mum e real, com o seu cão, 1993, no mesmo ano em que foi joao-tabarra-dp1.html.
atribuindo à imagem um título mostrado em Imagens para os Consultado a 7.12.2024.
descritivo. Ambas as figuras Anos 90, a exposição comissariada 2. JÜRGENS, Sandra Vieira,
surgem a olhar de frente para a por Fernando Pernes e Miguel von O Caminho sem Fim in
câmara e em primeiro plano. João Hafe Pérez, realizada pela Fundação No meio do caminho tinha
Ponte Diniz, à esquerda, enverga de Serralves, no Porto, com parce- uma pedra. Tinha uma
pedra no meio do caminho,
um traje da década de 1940. Sting, ria da Culturgest, na CGD – Caixa Coimbra: CAPC – Círculo
o cão, está sentado à direita. Geral de Depósitos, em Lisboa. de Artes Plásticas
Ambos são colocados individual- A imagem escolhida para figurar de Coimbra, 2003.
mente nos dois painéis centrais, no catálogo representa o artista 3. Idem.
diante de panejamentos escarlates ladeando a obra sem moldura
que caem no pavimento e lhes no Terreiro do Paço, numa atitude 4. Ibidem.
amparam a pose. A encenação também simbólica. João Tabarra
das duas figuras, que relega voltaria a eleger João Ponte Diniz
para o vácuo os quatro painéis como motivo para Portugueses
de menor dimensão que ladeiam na Europa, de 1995, que se tornaria
aqueles, culmina no modo como a imagem de Aperto, no Institut
João Ponte Diniz segura a trela d’Art Contemporain de Villeurbane/
do pastor alemão, evidenciando /Rhône-Alpes, nesse ano. Só a
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a orientação da imagem na sua morte faria o artista eleger-se
horizontal, cuja fragmentação por enquanto personagem recorrente
módulos cita os paradigmáticos de representação na sua obra,
Painéis de São Vicente pintados iniciando-a marcadamente
em c. 1470, de Nuno Gonçalves. na exposição What type of
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A imagem heroiciza Pilha Eléctrica, contestation are we asking for?,
o Campeão de Mínimos Amadores na Galeria Graça Fonseca,
de Boxe em 1943, ironicamente em Lisboa, em 1997.
estático, e o seu companheiro
canino, que a iconografia associa
à fidelidade. Numa atitude
de declarada desconstrução
semiótica, estas figuras comuns
são satírica e anacronicamente
glorificadas.