Page 48 - Fundação MEO - Coleção de Arte Contemporânea

das fotografias em publicações perna traçada. Uma fita branca Centro de Cultura de Curitiba em 48
como The New York Times, The segura o seu cabelo curto e volu- novembro de 1998, em 15 Anos
Guardian, Le Nouvel Observateur, moso, o vestido é de malha branca Chelsea Hotel, na Galeria 111, em
Vogue, Expresso, Le Monde, com frisos de girassóis e corte Lisboa, em janeiro de 1999, e no
entre outras. alusivo às tendências da moda Porto, em janeiro de 2001, e por
das décadas de 1920 e de 1960, fim em Chelsea Hotel, no Wilfred
A partir de 1989, Rita Barros collants brancos condizentes Lam Contemporary Art Museum,
principia o registo regular do e sapatos prateados de salto alto. em Havana, em março de 2001.
ambiente caleidoscópico vivido Afirma a artista que a “explicação
no Hotel Chelsea, fotografando para os meus sapatos e telefone Em 2011, o Hotel Chelsea é encer-
os espaços, os amigos, prateados” seria 2001: A Space rado e vendido pelo antigo pro-
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os vizinhos e os funcionários Odyssey ter sido concetualizada prietário, os residentes são alvo de
que garantiam a manutenção no seu apartamento, revelando ações de despejo, mas Rita Barros
do edifício. Estes retratos ofe- que a história do espaço se imis- resiste, como tantos outros. Nessa
recem-se como recordação dos cuía nas suas escolhas. Em cima época, a artista cria um projeto de
inúmeros residentes e visitantes, da mesa dispôs reconhecidas intervenção social a que chamou
e da familiaridade com que Rita imagens da pop art. Um candeeiro Displacement para contestar
Barros convivia com o “caos de secretária, um telefone fixo, o encerramento do espaço
otimista” daquele espaço, uma pequena caixa de arquivo, e o desalojamento dos seus
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registando a ocasionalidade dos reproduções de Double Elvis (1963), habitantes. Recusando-se a sair,
encontros, símbolo de pertença de Andy Warhol, e Masterpiece aí permaneceu, continuando
a uma comunidade em constante (1962), de Roy Lichtenstein, a habitar o espaço e presenciando
frenesi. e ainda o seu gato Manuel, deitado a degradação e metamorfose
sobre envelopes. Na parede, do local excecional que sofreria
Hotel Chelsea é a primeira pendura Campbell’s Soup Can a banalização, atitude da qual
exposição individual de Rita Barros, (Tomato) on Shopping Bag (1966), resulta Displacement 2.
apresentada nos Encontros de de Andy Warhol, um múltiplo
Coimbra, em 1992. Nela, a artista distribuído pelo The Institute
oferece uma visão abrangente do of Contemporary Art, de Boston,
seu corpo de trabalho até à data. Massachusetts, seguido de
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As imagens são a materialização Landscape 6, da série Ten Lands-
da visão subjetiva da realidade capes (1967), de Roy Lichtenstein,
que Rita Barros habita e são tam- disponibilizado pela Galeria Leo
bém o símbolo do “momento no Castelli, em Nova Iorque, termi-
interior da imagem fotográfica”. nando com Trukey Shopping Bag
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O espectro fotográfico que (Corlett App.4) (1964), também de
representa é alcançado num Roy Lichtenstein, múltiplo provi-
primeiro momento através do denciado pela Galeria Bianchini,
retrato de uma euforia exógena em Nova Iorque. Estes elemen-
ao seu olhar. Depois, organiza tos, reproduções e múltiplos
essa visão de modo seriado, originais, são signos críticos da
derivatório e obsessivo , obtendo divulgação artística massificada
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captações íntimas e isoladas, pela publicidade e do consumismo
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reminiscências de um discurso que democratiza o alcance da
fetichista e compulsivo, a partir arte, mas que, paralelamente,
do qual expõe fragmentos do potenciado pela american way of
corpo, autónomos aos elementos life, o naturaliza como outro objeto
que ostenta. de consumo qualquer. Segurando
o disparador na mão, com segu-
Auto-Retrato, da série Fifteen rança, “num gesto premonitório
Years: Chelsea Hotel, 1991, é uma das suas posteriores incursões
imagem paradigmática na obra fotográficas” , enfrenta a câmara
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de Rita Barros. A pedido da Zoom com um olhar convicto, decla-
Magazine, fotografa-se no seu rando que é, também, uma figura
apartamento, para ilustrar que representa uma alternativa
uma das publicações da série. de continuidade para os discur-
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A artista retrata-se a ocupar sos estéticos surgidos na década
toda a composição, teatralmente de 1960, e associados ao Hotel
reclinada sobre os cotovelos e de Chelsea. A obra foi exposta no