Page 143 - Fundação MEO - Net Arte no Triângulo das Bermudas

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33. Curiosamente, a carta de filme do seu marido no sítio . Caso contrário, seriam
cessação e desistência não tomadas medidas legais adicionais. Neddam decidiu
foi endereçada a Neddam (que
apenas se revelou como autora remover a parte francesa do jogo, mas, ao mesmo
mouchette.org
de mouchette.org em 2010),
mouchette.org
mas ao próprio mouchette.org, tempo, publicou a carta e a história em várias listas de
efetivamente tornando o sítio e-mails. Uma reação em cadeia seguiu-se, com várias
numa entidade legal.
organizações e indivíduos – alguns dos quais faziam
34. Ver Van Saaze (2012).
parte das várias redes de Mouchette – afirmando
35. Ver Van de Vall (2018).
que espelhariam o jogo nos seus servidores. Distribuído
36. Aqui há muito a aprender
com as práticas convencionais por diferentes servidores e sítios, o jogo francês ainda
de preservação, onde sistemas
de controlo de versões pode ser jogado.
e modelos de tomada de Uma rede de cuidado emergiu, tanto como resposta
decisão foram desenvolvidos.
Ver, por exemplo, Engel emocional quanto como protesto perante uma questão
e Wharton (2017) e Barok et
al. (2019); neste último, cultural (ou mesmo politicamente) injusta. Enquanto
é feita uma análise detalhada estrutura informal, algumas das organizações conse-
sobre a influência de um
sistema técnico na forma como guiram preservar e ainda alojar o trabalho, enquanto
o conteúdo pode ser preservado
e compreendido. outras mudaram de direção e perderam ou apagaram
o projeto no processo. Isto não é incomum, especial-
mente em projetos artísticos que não são cuidados por instituições .
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No entanto, este exemplo sublinha a necessidade de conectar utiliza-
dores que são, ou se tornam, parcialmente responsáveis pela gestão
e acessibilidade do conteúdo, aplicando diferentes aspetos de preser-
vação. Por outras palavras, desenvolve-se um processo de nego-
ciação e reavaliação, que Renée van de Vall associou a uma forma de
“compromisso intermédio” [middle grounding] , um processo no qual
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diferentes pontos de vista – como histórias sobre detalhes, revela-
ções privadas e declarações gerais – se alternam. Esta estrutura, que
permite a convergência de diferentes perspetivas, garante que ocorra
um processo gradual de aceitação. Neste sentido, inspirando-se em
Puig de la Bellacasa (2017), uma rede de cuidado não é mantida por
indivíduos em termos de dar e receber, mas por uma força coopera-
tiva disseminada na qual a complexidade da circulação do cuidado
é omnipresente. Simultaneamente, mostra como uma rede de
cuidado pode dissolver-se ou mudar de direção, talvez para retornar
mais tarde.
Em vez de ser um obstáculo, uma rede de cuidado como (parte
de um) projeto artístico é inerentemente temporal e inesperada.
Contudo, rastrear as mudanças históricas de um projeto artístico
beneficia de um rastro – por exemplo, controlo de versões ou outros
sistemas de documentação – que clarifica os processos de tomada
de decisão . Finalmente, ao integrar redes no conceito e na estrutura
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do projeto, uma rede de cuidado tem mais hipóteses de ser ativada
quando necessário. O sucesso desta abordagem ainda está por
determinar, mas um foco nas relações de temporalidade e cuidado

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Annet Dekker
Annet Dekker