Page 146 - Fundação MEO - Net Arte no Triângulo das Bermudas

cada interação. Para além dos ficheiros técnicos e da 40. Ver Sakrowski (2017).
encriptação, que possuem a sua própria especificidade 41. Ver Reinders (2019).
e agência técnica, o aspeto social do ato é aqui crucial.
–oμ4x reflete a complexa temporalidade de muitos projetos de
net art; pode argumentar-se que a rede foi instigada pelo primeiro
e-mail, mas o seu desenvolvimento é ambíguo, sujeito a ruturas
ou perdas, e o resultado é especulativo, dependendo das ações de
atores que não se conhecem (ainda). Um exemplo do que isso pode
significar foi apresentado em 2019, quando o Museu Bonnefanten,
em Maastricht, organizou uma exposição individual da artista
processual holandesa Ine Schröder. Schröder é conhecida por
permitir que os seus projetos artísticos “desapareçam”, dando-lhes
a oportunidade de se tornarem algo diferente, com muitos dos seus
projetos acabando por ser preservados por um círculo de familiares,
amigos e conhecidos . Assim como Štromajer, a artista não consi-
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derava a sua arte como uma soma de objetos autónomos, nem se
interessava por algo definitivo ou fixo; preferia uma transformação
permanente e descrevia o seu processo como uma rede de staket-
sels – objetos continuamente reconfigurados, ligados pela memória,
espaço e tempo. Paradoxalmente, e tal como Štromajer, documen-
tava e arquivava os seus projetos artísticos meticulosamente. Após
a sua morte, o museu descobriu este arquivo e também uma rede
social de “doadores”, que foi contactada para saber o que restava
dos projetos de arte outrora doados ou descartados. O documen-
tário realizado sobre estas descobertas mostra como os indivíduos
na rede cuidavam do legado. Cada pessoa assumiu a agência sobre
o presente, prestando atenção às construções frágeis, colando
peças ou rearranjando partes. Às vezes envoltos em afeto, os
projetos ganharam nova vida. Ao apresentar a sua arte como
presentes públicos, e ao escolher circulá-la entre amigos próximos,
em vez de a integrar nos circuitos comerciais ou estabelecidos da
arte, as abordagens de Schröder e Štromajer manifestam redes
que incluem pontos de convergência, ainda que estes surjam num
momento indefinido, quando diferentes atores encontram um ponto
de conexão ou interesses partilhados. Estas redes permitem que os
papéis de artista, público, curador e conservador sejam encorajados
a fundir-se e, por vezes, se estimulem mutuamente, conduzindo
a várias narrativas e soluções. Semelhante a notas de arquivo minu-
ciosas e múltiplas, instruções e documentação, uma rede torna-se
uma convocação, um gesto para o futuro, para continuar um projeto
que nunca foi terminado.

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Redes de Cuidado
Redes de Cuidado